片中人物均为真实的觉姆,非职业演员。她们继续在自己的寺庙中修行与生活,并未进入演艺圈。影片结束后,她们的生活轨迹未发生公开改变。导演的拍摄行为本身也引发了关于伦理的讨论:在记录他人隐私的同时,是否尊重了其不被打扰的权利?这是此类纪实作品常面临的道德审视。
some shots are intruding.
12.18映后场 宏大的集体化影像、忍受苦难、奇观景象 能呈现出这样的影像已经很不容易了 在前半段镜头多是旁观,没有与摄影机的交流,近似于窥视(洗澡、天葬、看病)捕捉到更普通人的一面 却不讲述为何到此的原因 后面的镜头带着愤怒。稍显冗长与不甘心结尾,是对时间的忍受,也是对环境的忍受,环境,红色与寒冬,选择哪一个
感觉作者电影的表达欲/创作冲动/信念感就是真的很重要吧,哪怕它其实是个纪录片,也想叫它作者纪录片(喂)。导演有一种……很执拗的对纪录片画面的美学要求,说拍天葬拍了好几次,想要这个场景下雪等了一年又一年,有时候下雪时间太过短暂刚拍完特写没来得及拍全景就开太阳了,没办法只能再等一年,为了整体镜头衔接,把几年间拍摄的数段素材拼在一起,感觉很像是那种电视台纪录片频道对画面和镜头工整美学的追求。但同时这片子的内核叙事又很野,上师、藏医、闭关、天葬,宗教。雪山被阳光照亮的粉色的雪和蓝天白云,绛红的袈裟,对比度强烈仿佛油画。
没有很认真的看,觉得凝视其中部分脸庞都会流下泪来,她们会选择在一片绛红中圆寂灵魂,那我呢
2021.11.16@信義威秀
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